《无双》绝对是一部纯正的华语电影，两个男主角，女主角都是中国演员，但是这样一部电影却依旧在全球斩获了8.5亿美元，毫无疑问再一次说明了，华语电影只要拍的好，同样能在欧美市场赚大钱！
但偏偏，不是每一部华语电影都能复制这样的成功，就说去年上映的古装大片《夜宴》，上映之前各大媒体，甚至全国观众都对这部电影抱有极高的期待！
但最终的票房确实差强人意，国内票房1.3亿，全球票房也不过才2260万美元，跟《无极》创造的辉煌根本不能相提并论，甚至连零头都没有达到！
同样是古装大片为什么差距就这么大了，作为主要投资方的华谊兄弟毫无疑问的血亏，作为电影导演的冯小刚，也被宣布进军国际影坛滑铁卢，甚至被嘲讽，他只适合拍国内的市井喜剧片，古装商业大片根本就不是他玩得转的！
《夜宴》票房的失败，加上05年徐克指导的《七剑》，让投资方和媒体看清了一个问题，虽然同样都是古装大片，但成功只是特例，并不是常态！
媒体和专业的影评人开始总结，《无极》的成功跟陈昊这个男主角是离不开的，以及陈昊手下的好莱坞电影公司，所带来的强大宣传发行渠道，这些个因素缺一不可，不然根本不可能达到全球破七亿美元的票房奇迹！
至于《无双》虽然全球破8.5亿美元，但是在国内的电影人看来，跟《无极》还是有区别的，毕竟一个是古装大片，一个是都市动作片！相对于古装大片，毫无疑问还是都市动作片更容易在全球大卖！
但偏偏就有不信邪的，觉得古装大片在欧美还是有市场的，所以古装大片《赤壁》应运而生！
电影剧本刚写出来，韩老就联系了陈昊，希望他来出演男主角，不管是诸葛亮还是周瑜随便挑，只要他喜欢，演那个都成！
但陈昊一看是这部片子，导演还是吴宇森，最终还是以自己档期错不开为由，委婉的拒绝了！这样一系列注定失败的电影，陈昊又怎么可能参与呢！
吴宇森作为著名导演，曾拍出了许多经典佳作，一直在华语电影圈有着十分重要的影响，其作品无论是荣获华表奖还是台湾金马奖，或者香港金像奖等，均斩获了非凡荣誉。甚至其本人也获得了威尼斯国际电影节终身成就奖的殊荣，尤其在上世纪九十年代，吴宇森凭借《英雄本色》的极大成功，奠定了其暴力美学风格的基础，成为一代神话。
但自从《风语者》在好莱坞滑铁卢之后，吴宇森可谓是一路扑街，而且一路扑街一路拍，老实说，陈昊真的很佩服那些还敢持续投资吴宇森拍电影的投资方！不知道是不是真的人傻钱多！
吴宇森回国之后，拍摄的第一部电影就是《赤壁》，从好莱坞会来，光环加持自然很容易就得到了指导《赤壁》这部商业大片的机会！
2008年上映的《赤壁》是一部典型的大制作电影，无论是高大的主题还是宏大的场面，或者云集的巨星阵容，无一不是在展现着吴宇森的个人野心。中国大陆的大片时代自张艺谋的《英雄》开始，才处于萌芽的时期，而《赤壁》的横空出世，似乎赶上了时代的风云际会，让08年的影迷过了一把眼瘾。
然而，如此宏大的制作，加上梁朝伟、金城武、张丰毅、赵薇、佟大为、林志玲、张震、胡军、尤勇、宋佳、侯勇、王庆祥、马精武等等众星璀璨的阵容，可谓是一场巨无霸式的赤壁之战，一经上映，就被口碑的东风一吹，呼啦啦如燎原之势，全部葬身于水底。吴宇森的勃勃野心，犹如曹孟德一统江湖的野心一般，雄赳赳赶赴赤壁战场，却闹得个灰溜溜狼狈逃窜。
说到此处，有些网友可能要站出来指责，说当年看赤壁时觉得非常棒，视觉冲击力非常强，看得人热血沸腾——但，这些说辞只能出卖了你的观影水平的低下，因为当年的《赤壁》比起吴导的勃勃野心来讲，确实是一口碑的滑铁卢之作，稍有审美水平的人或者稍有观影习惯的人，都提出了相当的吐槽。
首先就是剧本，这个问题是关系着一个电影作品死还是活的问题，十分严肃而关键，正如有句俗话是剧本剧本一剧之本，这个本做不好，就是请再多的明星助阵，依然还是个烂片。《赤壁》的剧作问题是硬伤，没有吃透主题，对类型的界定含混不清，导致了直接的失败。
赤壁是中国历史上最有名的以少胜多的战役之一，而且是规模最大的水上作战，这是人尽皆知的背景，剧作的立意首先是把握住"以少胜多"这个命脉，而通常的以少胜多都是在敌对双方力量悬殊的情况下发生的，在敌多我少的困境面前，主人公如何来应对突围，这是需要做极大铺陈和研究的，并非一觉醒来就已经胸有成竹了，哪怕你是周公瑾，也起码是个人，而不是神。这就是主题的把握来界定叙事风格的首要前提。
第两千三百一十章 不一样的《斯巴达大战三百勇士》
试想曹操八十万大军黑压压杀奔而来，江东集团将面临着亡国灭顶之灾，这样的压力面前人不发疯才怪，但我们知道足智多谋的周公瑾少年英才，胆大包天根本不惧怕死亡——但这不代表周公瑾是个不知死活不分轻重的人，所以我们就应该知晓影片的风格在这种环境背景之下应该呈现的摸样，绝对不是童话故事般的摸样，不是诗意浪漫的模样，更不是戏谑玩闹的模样。因此，《赤壁》剧作的第一宗罪就是风格定位不准确。《赤壁》呈现的风格偏向诗意，这种自我感觉良好的意识流因子导致了这部片子最终走向了失败。
第二宗罪就是剧作逻辑不严谨，吴导善于驾驭宏大叙事这是人尽皆知的，但《赤壁》中的叙事结构却出现了该紧凑处显得轻描淡写，舒缓时又刻意制造起伏的问题，多处情况下都是如此，比如大军压境之际诸葛亮小乔等人帮助马驹出生等桥段，这是一个什么逻辑呢？这是作死的逻辑，你要知道曹孟德何许人也，竟敢如此儿戏？所以这种逻辑上的荒唐，导致了影片走向失败，背负骂名。
第三宗罪便是死板僵硬的台词，台词中多处出现苍白无力的概念化呈现，导致整部影片的艺术水准大幅下降。即使是一种诗意的风格，但台词的中气不足和文学性不强导致这种诗意化状态不尽人意，注水太大。其中诸葛亮和周瑜两人的台词和表演，使人物性格十分雷同，这种要命的设置，让很多人看完影片不知道究竟谁是周瑜谁是诸葛亮，这岂不是太扫兴了？两个人中龙凤长一个模样怎么支撑一场轰轰烈烈的赤壁之战呢？
除了剧作之外，最严重的就是夸张的场面。似乎一般逻辑认为越是惨烈的战争就越需要夸张渲染的表现形式，而正是这种平庸的一般思维，导致了这部影片呈现出了热兵器时代犹如坦克装甲集群的战争状态，将冷兵器时代那种应有的状态没有做到。张飞甚至冲进人群一阵乱杀乱砍，挥手将一匹马打飞了，张飞不是西蜀的将军吗，不是指挥官吗，何时成了一个莽夫？
而韩国电影《鸣梁海战》夜视版保家卫国的以少胜多的海战，就显得高明许多，无论从剧作还是拍摄，还是风格定位都准确无误，成了一部难得的以少胜多的经典战争片。同样的类型，吴宇森却将《赤壁》拍成了类似《英雄》的这种童话故事一般的风格，不得不让人大跌眼镜。
所以，《赤壁》的失败不仅在于对主题没有吃透，对影片风格的定位也十分违和，人物扁平，台词苍白，场面极度夸张等问题，导致将一个精彩的故事做成了一场巨无霸式的滑稽闹剧，这是让人痛心的。
影片结尾处的周瑜还有诗意的感叹，对人生的总结，这简直就让人对《赤壁》这个电影的主题和风格要作呕了。战争结束了，琴也弹完了，然后来了这么一出意欲升华主题但却离题万里，留下了两个字：失败！一个美名传了近两千年的周公瑾，最终没有给人留下多少印象，不是悲哀是什么呢！
吴宇森或许之前确实有过辉煌，但《赤壁》却名副其实成了吴导的滑铁卢，倘若说这还不足以说明问题的话，那么后来的《太平轮》的失败就是极好的佐证。至于后面的《追捕》同样是票房和口碑双双滑铁卢！
可以说，吴宇森回国之后的导演履历就是一路拍，一路失败，却还能一直拍，不得不说，国内的电影市场还是很宽容的，至少他还有口饭吃，这份导演工作算是抱住了！
要知道，在好莱坞吴宇森指导《风语者》失败之后，可就无戏可导了！
当然吴宇森会不会失败跟陈昊关系不大，总之对方导演的片子，不管是自己还是自己的公司都全程不参与就行了！
毕竟陈昊自己也有一大堆事情要忙！
除了去年年底电影《无双》大卖之外，07年的五月份，陈昊主演的一部好莱坞古装大片上映了！电影名字就叫《斯巴达大战三百勇士》！
当然陈昊主演的《斯巴达大战三百勇士》跟另一个时空的那部斯巴达是有一定区别的！
陈昊在片中饰演的是一个中国古代春秋战国时期被灭国的东方王子，带着忠心耿耿的侍女一路逃难，穿过了中亚，最终逃难来到了行啊，只不过他非常幸运的被斯巴达王后给救下了！
王后自然就是苏菲玛索主演的，至于那个小小的侍女，是陈昊特意为杨幂加上的！毕竟，都是自己的女人嘛，杨幂既然想要出演好莱坞大片，在里面给他加一个角色也不是不可以!
电影的背景架构更另一个时空的那部《斯巴达大战三百勇士》基本上是没有区别的，只不过多了陈昊这个东方王子的故事！
陈昊这个东方王子，凭借着自己高超的武艺和勇气很快就征服了骄傲的希腊人！
但很快，就传来了薛西斯来犯的消息！斯巴达国王决定率军抵御薛西斯的入侵，因为知道东方王子拥有超凡入圣的武艺，斯巴达国王打算邀请东方王子一起去抵御波斯的入侵！
在电影中，一开始陈昊饰演的东方王子并不愿意，或者从私心的角度来讲，他并不愿意为斯巴达人卖命，为这个陌生的国度牺牲一切！
只不过，在出征的前一晚，王后找到了东方王子！希望他参与抵抗波斯人的入侵！
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